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            【隨筆】寫在觀《王荷波》話劇之后

            發布時間:2019-05-17 |  來源:湖北省紀委監委網站

            孟    佳

            從五一劇場到家已近11點,娃兒聽到我開門,一下子就從母親的被窩爬出來鉆進了我的被窩,待我收拾完躺下時,發現他已成眠,不過只是10分鐘的光景,他卻堅持不住,可想娃兒的倦態,可是他卻苦苦堅守到11點,為的只是待他母親歸家。

            兒子盼我歸家,應該同妻子盼夫歸家,母親盼兒歸家的心情相仿,兒子的堅持等到了他預期的結果,而王荷波的妻子、孩子和工友卻盼不回他的歸期。

            三段隔空對話

            好的話劇極富張力,演員現場表現力的展現,加上舞臺燈光的氤氳,適時音樂的烘托等,會讓短短的演出有血有肉,牽人情思。而《王荷波》應該具有這所有的一切,因為他的余味讓我今夜思緒萬千。

            三段隔空對話在我看來最出彩,現世的王荷波與過世多年的母親,他們隔天地,隔山海,可是心卻緊緊相依相惜,而他們隔空探討的都是圍繞前路的話題。

            第一次是從浦鎮出發,在母親的墳前,和母親細說衷腸,與母親是道別,更是對未來燃起的無限期望;第二次大革命陷入困境,當夜幕降臨,在搖擺的火車上,與母親輕聲訴說,這是再起航再出發,更是一種前路漫漫;第三次則是整劇的高潮,在刑場與妻與母,一方是妻子的失聲吶喊,一方是母親的擲地有聲,當燈光即將交融,三雙臂彎即將交匯的那一刻,時空終將三雙手無情地分開,這一別即成永遠。那一刻,我泣不成聲,因為不愿接受的現實,更因為那三顆時空都分割不開的心。

            前路,是一種期望,更是一種堅定。

            一種截然的對比

            任何劇目總會選擇用強烈的對比來渲染主題,這部劇也不例外。你以為的白其實是真正的黑,你以為的愛其實是真正的罪。

            冬梅一句,愛錯一人,悔恨一生道出了她內心的糾結,不舍,憤懣,無奈……而終究他的愛人悟不透,也懂不了。季平海也曾是一名熱血青年,他參加罷工,與王荷波一起奔赴上海,組織并開展革命。面對血雨腥風,他鋌而走險,可是面對權力誘惑,他搖擺不定。當被敵人抓捕,在生死邊緣,他卻以為保全了性命,才可能擁有了家。殊不知丟失了信仰,泯滅了良心,其實就是喪失了愛的權利,被愛的可能。國家不在,豈有小家?

            信仰,是一種感同身受的認同。

            關于兩張照片

            一方小小舞臺,演繹了王荷波的一生,卻演不盡他的一生。短短兩個小時的演出,每一幕都是經典,可是演出中,我卻只留下了兩張照片。

            一張是首屆中央監察委員會成立的照片。那是在1927年,蔣介石在上海發動“四一二”反革命政變,向共產黨人和革命群眾舉起屠刀,白色恐怖迅速蔓延全國之際,革命進入低谷,中國共產黨內部信念不堅定的共產黨人把矛頭對向了自己人,在外憂內患之際,急需鏟除異己,肅清隊伍。首屆中央監察委員會應勢而生,順勢而為,在白色恐怖彌漫的年代,在面對敵人圍剿、戰友變節重重危機的情形下,他們披荊斬棘,為革命捍衛火種,為革命懲惡除奸。當看到十人高舉右拳許下誓言之刻,我的眼眶再次紅潤了。內心產生一種油然而生的敬重,更感到的是一種新時代委以我們的重重責任。

            第二張是全劇劇情終了的時候,全體演員謝幕時的場景。他們深深地向中間的觀眾,左右兩側的觀眾鞠了三個90度的躬。那一刻我忍不住定格了畫面。

            我的眼中仍含著淚水,是因為我對這群演員深深的敬佩。一場演出,全情投入,無一處差錯,無一處失誤。每一個細節都做到淋漓盡致,每一幕演出都刻畫得入木三分。如此密集的展演,卻絲毫沒有耗費演員對演出的一絲熱情。演員那深深的90度鞠躬,是鐘子期遇見俞伯牙的《高山流水》,更是演繹者對職業的鐘愛,對事業的熱愛。而全場久久不停息的掌聲,則是對王荷波那種為革命誓死不屈精神的感動,更是對演員用心用情演繹的致敬。

            尊重,是一種發自肺腑的相互傾慕。

            此刻,夜已深,窗外繁星點點,明明閃閃。窗內,小兒已熟睡,不時發出喃喃囈語。感謝那些千千萬萬的王荷波,正是因為他們,才有如今現世的安穩。感謝《王荷波》話劇的演職人員,因為他們,才能再現曾經的風雨兼程。

            拍了拍身旁的小兒,關上了手機的記錄本。睡覺,安心睡覺。因為知道,明天仍有暖陽。(作者系宜昌市伍家崗區紀委監委組宣部部長)

            色老板